Lucky Luke
Künstler:Sank
Sank nimmt sich hier eine der bekanntesten Silhouetten des frankobelgischen Comics vor und rekonstruiert sie Block für Block, als würde man einen Videospiel-Sprite zusammensetzen. Der einsame Cowboy tritt als Relief aus der Wand hervor, die Beine gespreizt, die Hände über den Halftern, eingefangen in jenem Sekundenbruchteil vor dem Schuss - in dem der Mann, der schneller zieht als sein Schatten, sich noch nicht bewegt hat.
Das Werk spielt mit einer Überblendung der Epochen. Das plastische Vokabular stammt aus der Pixel-Art und der 8-Bit-Ästhetik, die aus der Geek-Kultur und den ersten Konsolen hervorgegangen sind; das Motiv hingegen gehört zum zeichnerischen Erbe von Morris. Dazwischen verweist der Aufbau aus aufeinandergestapelten Modulen auch auf die fragmentierten Volumen des Kubismus, jene Bildsprache, die sich der Künstler in Céret zu eigen gemacht hat. Die Figur ist nicht gezeichnet, sondern gebaut: Jeder farbige Block funktioniert wie eine Ebene, eine Facette, eine Bedeutungseinheit.
Die Farbpalette bleibt dem Vorbild treu - der weiße Hut, die schwarze Weste, das gelbe Hemd, das rote Halstuch, die blaue Jeans - doch das Material sorgt für eine Verschiebung. Diese bemalten Holzvolumen mit ihren klaren Kanten und matten Oberflächen verleihen dem Papierhelden eine physische, beinahe skulpturale Präsenz. Die Versätze zwischen den Blöcken werfen leichte Schlagschatten, die die Oberfläche je nach Lichteinfall beleben und daran erinnern, dass das Werk im Raum existiert, nicht nur auf einer Ebene.
Ohne Rahmen oder Hintergrund direkt an der Wand angebracht, steht das Werk zu seinem klaren Zuschnitt. Es bewahrt etwas vom Geist des Graffiti, aus dem der Künstler hervorgegangen ist: eine Figur, die direkt auf dem Träger platziert ist und sich zunächst durch ihre Silhouette behauptet, bevor sie sich im Detail erschließt.
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