Ascensore per il paradiso
Artista:Miss Evoke
L’opera adotta il punto di vista più vertiginoso che ci sia: quello dello sguardo rivolto verso una cupola. Lo spettatore si ritrova immediatamente nella posizione di un fedele in una navata, con la testa rovesciata all’indietro, risucchiato da una spirale di nuvole che converge verso un pozzo di luce bianca al centro esatto della composizione.
Intorno a questo vortice, un intero popolo alato. Angeli, angioletti e figure drappeggiate fluttuano in cerchio, con corpi scorciati, braccia tese, chiome dorate, stoffe blu-grigie e ocra che volteggiano nella corrente ascendente. Alcuni, in primo piano, hanno una presenza quasi scultorea; altri, ridotti a minuscole sagome, si perdono già nello splendore centrale. La cornice architettonica — modanature dorate, stucchi, cornici barocche — circonda la scena e completa l’illusione: siamo davvero sotto un soffitto dipinto, in una chiesa che non abbiamo mai visitato.
La gamma cromatica fa gran parte del lavoro. Turchesi lattiginosi, bianchi cremosi, dorature calde: una luce di fine giornata, morbida e diffusa, senza il cupo drammatismo del barocco storico. Miss Evoke non cerca il sublime opprimente della Controriforma, ma qualcosa di più pacificato — un’ascensione senza giudizio, un’elevazione offerta anziché imposta.
Il titolo, Elevator to Heaven, aggiunge la nota contemporanea e leggermente maliziosa. L’ascensore, l’oggetto più banale della quotidianità urbana, viene a nominare ciò che gli affrescatori del XVIIᵉ secolo chiamavano l’Assunzione o la Gloria. Una parola moderna per un’iconografia secolare: è esattamente il terreno dell’artista, che fa dialogare la grande tradizione pittorica con gli strumenti, il linguaggio e la sensibilità della sua generazione.
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