Artiste:Jérôme Mesnager
Œuvre collaborative de Jérôme Mesnager et Lasveguix
Cette œuvre collaborative réunit deux figures emblématiques du street art parisien : Jérôme Mesnager, créateur du mythique « Homme Blanc » depuis 1983, et Lasveguix, artiste connu pour son travail d'affichiste et de collage urbain. Leur rencontre donne naissance à une pièce hybride où dialoguent deux univers visuels distincts mais complémentaires.
Description visuelle
Au centre de la composition émerge un portrait féminin stylisé, signature reconnaissable de Mesnager dans sa veine plus récente : un visage épuré, traité en aplats noirs et blancs, encadré d'une chevelure ornée de feuillages bleus stylisés évoquant une couronne végétale ou une mantille florale. Le regard, frontal et intense, capte immédiatement l'attention. La figure porte une tenue noire travaillée en motifs graphiques blancs, traitée comme une icône moderne — quelque part entre la Madone, la Frida Kahlo et l'héroïne pop.
Autour de ce portrait, Lasveguix déploie son langage du décollage et de l'arrachage : strates de papiers déchirés, fragments d'affiches superposées, lambeaux de typographies (« LAS VE GUIX », « time », « he world », « OBEY »), éclats de couleurs vives (jaune solaire dominant, bleus, touches de rouge et de vert) qui surgissent à travers les déchirures. Le fond reprend une trame typographique noire et blanche évoquant le célèbre logo OBEY de Shepard Fairey, détourné ici en motif de fond répétitif.
Lecture de l'œuvre
La tension de la pièce naît du contraste entre la figure et son environnement : la femme de Mesnager, sereine et iconique, semble émerger — ou résister — au chaos visuel de la rue qui l'entoure. Les arrachages de Lasveguix racontent la mémoire du mur urbain, ces couches d'affiches successives, recouvertes, déchirées, qui constituent l'archéologie sauvage de la ville.
Le titre « Obey » ajoute une dimension critique : reprise du slogan iconique de la culture street, il interroge ici la soumission et l'injonction — qui obéit ? À quoi ? Le regard direct de la figure féminine, loin d'être docile, semble au contraire opposer une présence affirmée à l'ordre typographique qui veut s'imposer.
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