Toutes les œuvres d'art

Dans cette œuvre, Stéfanie Raus explore la radicalité du contraste et la puissance du geste pictural. Une large forme noire, dense et mouvante, occupe presque tout l’espace de la toile, créant une tension immédiate entre plénitude et vide. Le fond clair, laissé apparent par fragments, agit comme un contrepoint lumineux qui souligne la profondeur de la masse sombre. Les contours irréguliers et les ouvertures blanches au cœur de la composition suggèrent un mouvement organique, presque calligraphique, où le noir se déploie comme une énergie brute. Les éclaboussures et traces périphériques rappellent l’instantanéité de l’acte créatif, où la spontanéité du geste s’impose sur toute recherche de perfection formelle. Par sa force minimaliste et son intensité visuelle, cette toile acrylique incarne la démarche de Stefanie Raus : une peinture de l’essentiel, qui interroge la matière, l’espace et le regard, en oscillant entre chaos et équilibre.

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Dans cette œuvre, Stéfanie Raus déploie un langage visuel minimaliste et gestuel où la fluidité des lignes dialogue avec la rigueur de la composition. Sur un fond brun chaleureux et mat, des tracés blancs épais, souples et continus s’entrelacent pour former un réseau labyrinthique. L’artiste explore ici la tension entre contrôle et spontanéité : chaque ligne semble à la fois calculée et libre, évoquant un mouvement perpétuel. Les éclaboussures de peinture, laissées volontairement visibles, renforcent la dimension organique de la toile et rappellent le geste de l’artiste dans l’instant de création. Cette combinaison entre rigueur géométrique et vitalité du geste confère à l’œuvre une présence à la fois graphique et méditative. Cette toile acrylique illustre parfaitement la démarche de Stefanie Raus, où l’abstraction devient terrain d’expérimentation sensorielle et émotionnelle, invitant le spectateur à se perdre dans les méandres des lignes et à retrouver son propre rythme intérieur.

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Dans cette composition, Eric Lespinasse poursuit son exploration de l’équilibre fragile entre réalisme et matière brute. Le portrait féminin, d’une grande intensité poétique, se détache avec délicatesse sur un fond texturé qui semble fissuré, comme marqué par le temps. Le visage, aux traits d’une précision saisissante, exprime une intériorité profonde, accentuée par les yeux clos et la sérénité du geste. Les aplats de peinture, épais et fragmentés, révèlent une texture presque minérale, conférant à l’ensemble une dimension sculpturale. Les teintes chaudes d’ocre, d’orange et de chair se mêlent aux nuances froides de bleu et de vert, créant un contraste vibrant qui magnifie la lumière et souligne la sensualité du corps. Cette giclée sur toile grand format (100 cm de large par 150 cm de haut) illustre parfaitement la démarche d’Éric Lespinasse, où l’émotion humaine rencontre la force expressive de la matière, entre fragilité et intensité.

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Cette œuvre d’Eric Lespinasse illustre avec puissance sa maîtrise du mélange entre hyperréalisme et matière picturale. Le portrait féminin, saisi dans une attitude d’abandon et de douceur, est rendu avec une précision quasi photographique qui contraste avec l’abstraction texturée de l’arrière-plan. La peau, délicatement modelée, se fond par endroits dans des touches épaisses de couleur, comme si la chair dialoguait directement avec la peinture. Les aplats vibrants – mauves, verts, orangés et bleus – appliqués en larges gestes au couteau viennent fragmenter la composition et confèrent à l’ensemble une intensité expressive. L’artiste joue ici sur la frontière entre figuration et abstraction, soulignant la sensualité du sujet tout en rappelant la matérialité brute de la peinture. Cette giclée sur toile de grand format (100 cm de large par 150 cm de haut) traduit parfaitement l’univers singulier d’Éric Lespinasse, où l’émotion humaine s’allie à la force gestuelle de la matière.

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Cette œuvre de Lasveguix s’inscrit dans une esthétique urbaine brute, entre collage, détournement et graffiti. Le fond est constitué de couches successives d’affiches arrachées, de fragments typographiques et d’images publicitaires qui rappellent les murs saturés de la ville, porteurs de mémoires visuelles superposées. Au centre, un visuel en noir et blanc reprend l’iconographie du célèbre jeu vidéo Space Invaders, accompagné du mot « LOST », renforçant l’idée de disparition ou d’errance dans le chaos visuel urbain. Par-dessus, un graffiti en lettres noires épaisses et spontanées annonce « INVADER WAS HERE », clin d’œil direct à l’artiste de rue Invader et à sa pratique du marquage de territoire par ses mosaïques. Un halo bleu en arrière-plan souligne l’inscription, comme pour lui donner une aura particulière, tandis que les couleurs déchirées et les textures des affiches participent à l’effet de palimpseste. L’œuvre interroge la trace, la mémoire et l’éphémérité dans l’espace public : ce qui est collé, recouvert, griffé, puis à nouveau réapproprié. Elle met en tension la culture populaire (jeu vidéo, street art) et la décomposition poétique des murs de la ville.

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Cette toile grand format d’Irina Vladau (150 x 150 cm) se déploie comme une véritable explosion de textures et de couleurs. L’artiste joue avec des nuances de rose poudré, bleu azur, gris profond et blanc lumineux, créant une composition aérienne et organique. Les coups de pinceau amples et les superpositions de matière donnent une impression de mouvement, presque de respiration, comme si la toile captait l’éphémère d’un ciel en mutation ou d’un paysage abstrait en suspension.Quelques touches plus vives – bleu turquoise, rouge carmin ou brun chaleureux – viennent rythmer l’ensemble et attirer le regard vers des zones de densité contrastant avec des espaces plus légers et diffus. À la fois abstraite et poétique, cette œuvre invite à la contemplation et à l’introspection. L’équilibre entre spontanéité et subtilité des nuances reflète la recherche d’Irina Vladau : transformer l’émotion brute en harmonie picturale.

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Cette œuvre naît de la rencontre de deux univers complémentaires.En arrière-plan, Lasveguix compose une fresque urbaine vibrante : affiches déchirées, fragments de typographies, héros de la pop culture et matières arrachées forment une mosaïque brute, comme les murs d’une ville saturés de mémoire collective et d’imaginaires populaires. Parmi ces strates, on devine la figure mythique de Goldorak, icône intergénérationnelle, surgissant tel un totem héroïque au milieu du chaos. Sur la vitre qui protège le collage, Wawapod intervient avec son langage visuel caractéristique : une grille de points colorés, quasi pixelisée, qui agit comme un filtre optique et une relecture contemporaine. Ce voile graphique transforme la perception de l’œuvre, la brouille et la révèle à la fois, en rappelant aussi bien les codes du numérique que ceux de la sérigraphie. En combinant leurs gestes, les deux artistes offrent une double lecture : la mémoire nostalgique et urbaine de Lasveguix dialogue avec l’abstraction pop et rythmée de Wawapod. L’ensemble devient une œuvre hybride, à la fois hommage à l’enfance et exploration esthétique du regard contemporain.

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Urban Girl est une ode à la féminité au cœur du chaos urbain. Le visage d’une jeune femme, avec une intensité presque photographique, émerge d’un tourbillon de couleurs, d’affiches déchirées et de textures arrachées. Les lambeaux de papiers, aux teintes vives de bleu, rose et or, se superposent comme les strates de mémoire de la ville, créant une tension entre fragilité et puissance. Le regard fermé et l’expression de la figure suggèrent un abandon, une respiration, comme si elle s’offrait un instant d’intimité dans le tumulte du monde extérieur. L’arrière-plan, marqué de graffitis et de mots griffonnés — “je t’aime” — inscrit cette présence féminine dans l’énergie brute de la rue, entre déclaration intime et cri public. Avec Urban Girl, Lasveguix capte la beauté fugitive qui se cache dans les murs écorchés et les ruines colorées de nos cités. L’œuvre devient ainsi un portrait à la fois poétique et sauvage, où la ville et l’intime se fondent en une même vibration.

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Au cœur de cette composition foisonnante, la Joconde s’impose, revisitée avec l’audace contemporaine propre à Wawapod. Réinterprétée en une constellation de points blancs sur fond noir, elle flotte au centre de la toile telle une apparition pixelisée, à la fois reconnaissable et abstraite. Son regard, énigmatique comme toujours, se glisse dans le tumulte visuel orchestré par Lasveguix, dont les collages colorés et saturés évoquent l’énergie brute des murs de la ville. Autour de Mona Lisa, des fragments de culture populaire se télescopent : une fillette soufflant une bulle de chewing-gum, des icônes féminines issues de magazines vintage, des typographies arrachées à la rue, des figures du hip-hop et des éclats de comics. Ce chaos urbain, soigneusement composé, fait ressortir avec puissance la sérénité du visage central. Le sticker “Hello, my name is Amour Toujours”, leitmotiv de Wawapod, ponctue l’œuvre comme une déclaration de tendresse adressée à l’icône de Léonard de Vinci — et, à travers elle, à l’histoire de l’art tout entière. Ici, la Joconde n’est plus figée dans un musée : elle vit, respire, évolue dans un monde de couleurs, de bruit, de messages contradictoires. Elle devient une figure de résistance douce au sein de notre époque saturée d’images.

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Dans cette œuvre éclatante, Willis revisite le mythe antique de Cupidon, dieu de l’amour, en le propulsant dans une esthétique résolument contemporaine. L’enfant ailé, arc tendu, s’apprête à tirer une flèche d’amour — symbole universel du désir, de la passion et de la vulnérabilité humaine. Sur un fond jaune vibrant, éclaboussé de projections blanches dynamiques, la silhouette de Cupidon se détache avec force. Les ailes vertes, détaillées et organiques, contrastent avec le traitement graphique en noir et blanc du corps, offrant un jeu de textures et de matières. La posture en suspension, presque chorégraphique, fige le mouvement en plein vol, renforçant l’intensité dramatique du geste. L’utilisation conjointe du pochoir, de la peinture acrylique et de la bombe aérosol témoigne de la signature de l’artiste : un style urbain assumé, à la croisée de l’art classique et du street art. Le « W » noir apposé dans le coin inférieur droit affirme l’identité de l’œuvre. Avec The FLIGHT of LOVE, Willis propose une relecture audacieuse de la figure mythologique, mêlant amour, tension et énergie urbaine dans un tableau aussi pop que poétique.

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Dans cette œuvre percutante, Willis, Street Artist, explore le thème de la dualité de l’être à travers un visage scindé en deux moitiés contrastées. D’un côté, le personnage arbore un rictus de clown inquiétant, renvoyant à une figure chaotique et théâtrale ; de l’autre, un visage plus sombre, plus réaliste, exprimant une tension intérieure. Cette fusion évoque clairement le Joker de l’univers Batman, et plus particulièrement l’interprétation intense et tourmentée de Joaquin Phoenix dans le film Joker (2019), où le personnage oscille entre marginalisation sociale, souffrance psychologique et explosion de violence. Le fond texturé en nuances de gris et de noir, traité avec un effet marbré, accentue la violence latente de la composition et met en valeur le contraste saisissant du portrait central. L’artiste joue habilement avec le clair-obscur, utilisant le pochoir comme outil d’impact visuel et symbolique. En bas à droite, l’empreinte "W" signée au pochoir confirme l’identité de l'artiste tout en rappelant l'univers urbain de ses créations. Avec Dualité, Willis questionne les limites entre le personnage et la personne, entre apparence et vérité, dans une société où les masques sont omniprésents.

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Dans cette œuvre vibrante et poétique, Jean-Philippe Ghiglione, reconnu pour sa maîtrise du coquelicot en peinture, capture toute la fragilité et la puissance de cette fleur emblématique. Réalisée à l’huile au couteau, cette composition de 100 cm par 100 cm magnifie les formes et les textures grâce à une gestuelle énergique et maîtrisée. Le rouge intense des pétales contraste avec la blancheur du fond, mettant en valeur la délicatesse des courbes et la vitalité de la fleur. Les tiges élancées, légèrement dorées, évoquent un mouvement fluide, presque dansant, tandis que les bourgeons en devenir ajoutent une touche de narration : celle du cycle de la vie. L’œuvre témoigne du style caractéristique de Ghiglione : une peinture expressive, à la frontière entre abstraction et figuration, où le coquelicot devient symbole de liberté, de beauté éphémère et de nature sublimée.

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Réalisée par l'artiste français Lasveguix, Guga est une œuvre explosive et expressive qui célèbre la légende du tennis brésilien Gustavo Kuerten. Imprimée en haute qualité sur Dibond, un support rigide en aluminium très prisé pour les œuvres contemporaines, cette pièce mêle techniques numériques, esthétique pop art et collage visuel. Au centre, le visage de Guga en profil bleu se détache sur un fond vibrant, saturé de références visuelles à son parcours : Roland-Garros, le Brésil, Florianópolis, Lacoste, et les grands moments de joie qui ont marqué sa carrière. Chaque détail raconte une facette du champion, entre puissance sportive et rayonnement culturel. Tirée à seulement 8 exemplaires, chacun signé à la main par Gustavo Kuerten lui-même, cette œuvre rare a déjà suscité l’engouement des collectionneurs.  L'œuvre est montée sur un cadre alu noir. C'est une sérigraphie de l'original vendue le 24 juin lors du gala CŒUR CENTRAL à Roland Garros au prix de 33 000e.

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"Seidenschals" de Ronan Martin est une œuvre puissante qui explore la tension entre la légèreté du mouvement et la profondeur de la matière. Sur un fond noir dense et lumineux, l’artiste rend un hommage explicite à Pierre Soulages, en travaillant la surface avec un soin particulier apporté au pigment noir et au glaçage, conférant à l’arrière-plan une texture vibrante et presque vivante. Ce noir n’est pas absence, mais présence : il capte, reflète, révèle. Au cœur de cette obscurité texturée, deux volutes de couleurs surgissent, telles des écharpes de soie suspendues dans l’espace — d’où le titre, Seidenschals. Le geste pictural, fluide mais maîtrisé, fait éclore des rouges, des jaunes, des bleus, des verts, dans une matière épaisse, presque sculptée. Ces filaments colorés se rejoignent au centre dans un point de tension fragile, comme un instant de grâce figé entre deux forces. Cette œuvre dialogue entre ombre et lumière, matière et mouvement, abstraction et émotion. Elle incarne une recherche de contraste et d’équilibre, où le noir devient un champ d’expression et non un vide, et où la couleur devient souffle.

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Cette œuvre de Jean-Philippe Ghiglione est une peinture dynamique et expressive représentant une cavalcade de chevaux en mouvement. Réalisée à l’huile avec un couteau à palette, elle se distingue par son style gestuel et semi-abstrait. Les chevaux, rendus par des touches énergiques de bruns, noirs, blancs, et jaunes, semblent surgir de la toile, emportés par un élan puissant et spontané. Le fond blanc accentue l’effet de vitesse et de liberté, donnant l’impression que les animaux galopent dans une lumière éclatante, presque irréelle. La matière est travaillée avec vigueur, évoquant à la fois la force musculaire des chevaux et le vent qui les entoure. Les contours sont volontairement flous, traduisant l’intensité du mouvement plus que la précision des formes. La signature en bas à gauche — reconnaissable entre autres par son trait libre — confirme l’authenticité du style Ghiglione, qui explore ici, comme souvent, les thèmes de la nature sauvage et de la vitalité animale.

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Dans cette oeuvre, Mitch Richmond détourne l'iconique casque de Stormtrooper de l’univers Star Wars pour en faire une sculpture résolument contemporaine, aussi brillante qu’introspective. Entièrement recouvert d’un chromage miroir, l’objet devient surface de réflexion – au sens propre comme au figuré. L’effet miroir interroge la place de l’individu dans les systèmes qu’il sert aveuglément, à l’image des soldats impériaux anonymes. L’œuvre oscille entre pop culture et critique sociétale. En figeant dans un métal éclatant ce symbole de conformisme et d’obéissance, Richmond le transforme en totem luxueux et paradoxal. Le spectateur y aperçoit son propre reflet, prisonnier d’un casque qui semble dire : « Qui êtes-vous derrière le masque ? » Cette pièce interroge l’identité, la standardisation et le pouvoir des symboles dans notre imaginaire collectif. À travers cette armure figée, Mitch Richmond nous invite à réfléchir à notre propre rôle dans les récits que nous consommons et perpétuons.

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Avec Saber Lux, Mitch Richmond livre une interprétation personnelle et poétique du sabre de Luke Skywalker. Cette œuvre en métal patiné ne cherche pas à reproduire l’objet à l’identique, mais à en capter l’essence : celle d’un passage, d’un legs, d’un objet chargé d’histoire autant que de symbolique. Le traitement bronze patiné, aux accents sombres et profonds, donne à cette sculpture des allures d’objet sacré, presque mystique. Les lignes sont épurées mais puissantes, alternant entre douceur des courbes et rigueur industrielle. Chaque détail – la molette hexagonale, les rainures régulières, la terminaison sculptée – évoque le lien entre l’ancien et le futur, entre l’artisanat et la technologie, entre le mythe et la matière. En revisitant le sabre de Luke, Richmond dépasse la simple référence à Star Wars : il interroge ce que signifie hériter, transmettre, et transformer un symbole collectif en une œuvre unique, dense et silencieuse.

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Mitch Richmond propose ici une sculpture saisissante mêlant nostalgie et puissance symbolique. Inspirée de l’iconographie de la science-fiction, cette œuvre en métal évoque immédiatement le célèbre sabre laser de la saga Star Wars, ici revisité comme une relique intemporelle. La finition en bronze patiné renforce l’effet d’objet ancien, presque archéologique, comme si cette pièce avait traversé les âges. Le traitement des surfaces, à la fois brut et maîtrisé, confère à l’objet une densité visuelle et tactile, incitant le spectateur à contempler l’artefact non plus comme une arme futuriste, mais comme une sculpture à part entière. Par ce geste, Richmond transforme un symbole de culture populaire en œuvre d’art contemporaine, jouant avec les notions de mémoire, d’héritage et de transformation des objets iconiques.

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